时间的罗列写作怎么写

时间是最好的证人”
杨献平：请阐述（表明）一下您的散文写作态度或者说主张、自我要求，特别是在当下环境中切身感受与观察。“时间是最好的证人”——关于当下散文写作十个问题

杨光祖：我很早就写散文了，真正发表是在大学时代，但在一个很长的时段内，基本都是报章体，每篇大都千字左右。2000年后主要从事文学评论，散文也就淡忘了。2008年又开始认真写作散文。这次重返散文领域，与以前写散文就完全不一样了。以前还是很八股的，这是我们的散文教育给我们的。现在有一种解脱的感觉。我只忠实于自己的灵魂，我让自己的笔跟着自己的灵魂走。我反感那些大而空的杨朔式散文，我也不屑于那些小情调散文，我也拒绝那些所谓的历史或学者散文，我喜欢属灵的散文，我在《雨花》发表的一篇散文《我用文字救自己》可以概括我的散文主张。因为“属灵”，我也就很注意文体了。我经常说，散文、诗歌的门槛太低，也是散文、诗歌尚未成熟的一个标志。白话文初创时期的“我手写我口”有一定的积极意义，但作为真正的文学创作，还是应该有它的难度。同是“山”，小山丘与珠穆朗玛峰，那是完全不一样的。我在《形式与文学的神语》一文中重新思考“形式”问题，根子就在这里。一个真正的作家必须找到属于“自己”的“形式”，否则，你的写作永远不是“创作”，永远不属于“文学”。
江子：十多年前，我写诗，诗观是：逼近现实，让词语在隐痛中发光。这么些年来，我的写作体裁从诗歌转向了散文，可我的散文观，依然等同于诗观。
所谓“逼近现实，让词语在隐痛中发光”，就是意味着散文是心灵与现实短兵相接的艺术，是精神与现实的巷战和肉搏。散文是“我”的艺术，“我”一定要在现实和文本现场。“我”不能借助修辞或因他者叙事回避和掩藏。“我”必须赤裸裸地面对笔下的世界。这就要求逼近现实的“我”，必须真诚。
散文必须要有个人与时代交锋的隐痛感。那些阳春白雪风花雪月隔靴搔痒的文字是我做不出来的。
散文的叙述必须要有光泽度。散文的文字要符合艺术的美。作者应该在自己的文字中建立自己的美学体系。一切材料式的、不符合文明尺度的、粗暴的、庸俗的词语都不宜入散文。
散文是一种有洁癖的文体。在散文中描写大尺度的性或者过分呈现现实的龌龊和污垢被认为是不合适的。
发光，还是写作者的品性发光。散文写得好不好，往往决定于写作者的修养，人格，血性等等。一个现实中猥琐的人是写不出高品格的散文的。
高维生：如果散文只是为了讲故事，记录一件小事情，发一点小议论；要不就是从积压的历史中翻找一些的东西，像味精似的调一下味，烹一锅“东北”的乱炖，那么散文还有什么意义？好的文字是经过作家生命的滋养，不会轻易地浪费每一句话的。如果文学失去了创造的想象力，失去了个性，像电脑上复制的文字块，“天下文章”一起抄的话，我们就没必要再读文学作品了。可以去读故事，传奇，各种各样的案件，离奇对感官的刺激，和散文相比较，更适合口味。散文是一种特殊的文体，每一个字都是有灵魂的，阳光一样朴实、迷人。散文不能轻松地写，像是做高雅的游戏，她不是讨人喜欢的小情小调。散文是关于生命、精神的文体。要用木质的情感、朴素的语言，消除一切华丽的修饰，真诚地表达情感的世界。
散文作家的精神高度，如同一堆篝火，燃烧孤独的灵魂。他们的呐喊，冲破世俗的喧闹，坚实的声音，富于沉重与质感，不会被喧哗污染，寄生苔藓般的铜锈。一个散文作家拒绝同流合污，不迎合“大众”的口味，保持生命的尊严，远离滥情的时代。
散文应该朴实和真诚，一个作家要贴近生活，写出心灵的苦和痛，而不是矫情的造作和苍白的抒情。
杨献平：你对当前散文整体印象如何？其原因是什么？
高维生：当前的很多散文充满了功和利的欲望，散文什么人都在写，好像信手拈来的文字都是散文，在闹腾中人们似乎是在寻找个性，表现生命的自由，其实这是一种肤浅的流水账的记录。情感是一条河流，它有道德，有节制，不能随便。它有温柔的一面，也有暴跳如雷的一面。
当前的散文不是很理想，虽然打出各种旗号，但远离了人性，远离了人的生存状态，用各种形容词罗列出大量的文字。很多人的写作是复制的描述，只是记录了一段情节，没有进入主题写作，没有主题就没有审美。
杨光祖：我对中国当代散文的整体印象很糟糕。以前一直订阅《散文》《美文》等散文杂志，后来就不订了，因为感觉很浪费时间。一本杂志，也就那么几篇文章尚可看，有时候一篇都没有。我感觉散文最考验一个人的学养、性情、气象、涵养，不是谁都可以拿得下的。所以，有人说散文是老人的艺术，也有它的道理。当然，这里有一个背景，就是现在的散文家基本都是解放后出生，并接受教育的。第一口奶的质量问题，使得他们的散文创作很难有大的成就。
江子：像任何时代一样，当前散文泥沙俱下，良莠不齐。一方面是散文的虚假繁荣，因为传统观念中散文是一个没有门槛的文体，有人称便条、通知、广告都是散文，这使得人人可以写散文，散文写作者越来越多，其中包括很多附庸风雅的官员，等待提拔的公务员，等待毕业的学生，流水线上面目模糊的民工。散文载体也称得上丰富，许多报纸副刊、文学杂志都发表散文，书店里各种选本的散文合集据说也很好卖。很多散文评论者以此为考量宣布一个繁荣的散文时代到来。而另一方面，真正好的散文作家不多，个人散文集普遍不好卖。
我所认为的好的散文作家是指能为这个时代贡献新的发现，能为散文这一古老文体找到新的突破的、真正有思想有才情的写作者。
我认为新散文写作依然是这个时代散文写作的一个标杆。它使